Jahresbericht 2025

Der Name Moneyverse soll Neugier wecken und dazu einladen, sich vertieft mit dem Thema Geld auseinanderzusetzen. Gleichzeitig verweist er auf die Vielfalt an Dimensionen und Perspektiven, die im Besuchszentrum erlebbar werden. In der inhaltlichen Entwicklung bringen beide Institutionen ihre jeweiligen Stärken ein: Das Bernische Historische Museum verantwortet Ausstellungskonzeption und Vermittlung, während die Schweizerische Nationalbank ihre Expertise in wirtschafts- und finanzpolitischen Fragestellungen einbringt.

Zentral in der Stadt Bern gelegen, widmet sich das Moneyverse einer der bedeutendsten Erfindungen der Menschheit: dem Geld. Der neue Erlebnisort leistet einen Beitrag zur ökonomischen Allgemeinbildung, vermittelt Einblicke in Auftrag und Tätigkeit der Schweizerische Nationalbank und greift aktuelle sowie grundlegende Fragestellungen rund ums Phänomen Geld auf. Neben dem Moneyverse beherbergt das umgebaut Kaiserhaus lokale Geschäfte und Manufakturen, eine Hof Bar im Innenhof, den Kaiser Deli sowie die Brasserie Kaiser. Auf diese Weise werden die historischen Mauern zu einem neuen, lebendigen Begegnungsort im Herzen der Stadt.

Nach einer mehrjährigen Planungsphase, die sich aufgrund von Bauverzögerungen im Kaiserhaus verlängerte, konnte 2025 mit dem Einbau der Ausstellung begonnen werden. In vier sogenannten Geldwelten wird das Thema Geld aus unterschiedlichen Perspektiven erfahrbar gemacht: historisch, wirtschaftlich, gesellschaftlich und persönlich. Zahlreiche historische Artefakte aus der Sammlung des Museums bereichern mit ihren spannenden Geldgeschichten das Besuchserlebnis. Für die Umsetzung von Szenografie und Medienplanung arbeitete das Museum eng mit den Agenturen Holzer Kobler Architekturen und Teamstratenwerth zusammen.

Mit der Eröffnung am 10. April 2026 übernimmt das Bernische Historische Museum die Betriebsführung des Moneyverse. Der 6-Tage-Betrieb wird mit eigenen Mitarbeitenden und von einer Betriebsleiterin geführt, die in der Geschäftsleitung des Museums vertreten ist.

Der rote Männerrock galt über Jahrhunderte als Gewand des Herzogs Karls des Kühnen, das dieser 1476 bei der Schlacht in Murten verloren haben soll. Deshalb soll das Gewand 2026 in der Ausstellung «Murten, ausgeschlachtet. Ein Sieg wird in Szene gesetzt» gezeigt werden. Das feine Seidengewebe war aber durch die Verwendung, durch Lichteinwirkung, Bewegung und später durch Zugkräfte bei der musealen Präsentation auf Figurinen so brüchig geworden, dass es zuerst einer Konservierung bedurfte. Eine solche Untersuchung, Konservierung und Neumontage ist zeitaufwendig und bedarf der Expertise in Kostümkonservierung. Dankenswerterweise stellte die auf die Textilkonservierung spezialisierte Abegg-Stiftung in Riggisberg 2025 kurzfristig die notwendigen Ressourcen für das Konservierungs- und Forschungsprojekt zur Verfügung.

Das Gewand besteht aus einem glatten Oberteil und einem weiten, faltenreichen Rock sowie an den Schultern gepufften Ärmeln. Schaut man sich die Fotos der verschiedenen Präsentationen im Museum an, fällt auf, dass nicht einmal gesichert war, welches die Vorder- und welches die Rückseite des Gewandes ist. Ist die Seite mit Öffnung vorne, wie es die Präsentation von 1969 bis 2001 im Museum vermuten lässt? Und handelt es sich beim Schnitt tatsächlich um ein Gewand aus dem 3. Viertel des 15. Jahrhunderts? An dieser Deutung gab es seit längerem Zweifel, denn der Gewandschnitt passt schlecht ins 15. Jahrhundert.

1959/60 war das Gewand komplett zerlegt, gewaschen und neu montiert worden, wie es damaligen Konservierungsstandards entsprochen hatte. Die Nähte von damals konnten daher jetzt wieder geöffnet werden, um die komplexe Entstehungs- und Nutzungsgeschichte des Gewandes besser zu verstehen. Jetzt steht fest: Die glatte Seite ist sicher die Vorderseite. Wahrscheinlich war der Rock erst im späten 16. oder gar 17. Jahrhundert aus einem kostbaren spätmittelalterlichen Seidenstoff geschneidert worden. Wozu das Kostüm gedient hatte, wer es wann hergestellt und wie oft es im Schnitt verändert worden war, ist noch zu untersuchen. Zunächst galt es, die aufwendigen aktuellen Konservierungsarbeiten fertigzustellen und eine neue Figurine zu entwickeln, auf der der Männerrock schonungsvoll aufbewahrt und ausgestellt werden kann.

Wir danken der Abegg-Stiftung in Riggisberg herzlich für die Untersuchung, Konservierung und Neumontage des Männerrocks.

Vor vier Jahren haben sich elf Institutionen auf dem Areal zwischen der Kunsthalle und dem Gymnasium Kirchenfeld zum Verein Museumsquartier Bern zusammengeschlossen. In der darauffolgenden Aufbauphase flossen viel Zeit und Energie in den Aufbau tragfähiger Strukturen sowie in die Entwicklung neuer Formen der Zusammenarbeit. Ziel war es, die vorhandenen Potenziale in der gemeinsamen Programmierung und Vermarktung bestmöglich zu nutzen. Von Beginn an war das Team des Bernischen Historischen Museums aktiv beteiligt – sei es bei der Organisation von Veranstaltungen im Museumsgarten, bei der Entwicklung gemeinsamer Angebote oder in strategischen Arbeitsgruppen.

Die in der Praxis gesammelten Erfahrungen bildeten die Grundlage für ein neues Geschäftsmodell, das die Leitlinien für die 2025 gestartete Realisationsphase setzt. Einen anschaulichen Vorgeschmack auf das vorhandene Kooperationspotenzial bot die Zusammenarbeit des Bernischen Historischen Museums mit dem ALPS alpines Museum der Schweiz zum Thema Grönland: In den benachbarten Häusern erhielt das Publikum Einblicke aus zwei unterschiedlichen Perspektiven. Während das ALPS aktuelle Fragestellungen und Herausforderungen filmisch beleuchtete, ergänzte das Bernische Historische Museum diese mit einer Ausstellung zur kolonialen Geschichte Grönlands und deren Verbindungen zur Schweiz. Solche thematischen Verknüpfungen wollen wir auch künftig im Museumsquartier realisieren. Ein wichtiges neues Instrument dafür ist die Projektbörse, die einen regelmässigen und strukturierten Austausch über die Mehrjahresplanung der beteiligten Häuser ermöglicht. Sie dient gewissermassen als «Geburtshelferin» für gemeinsame Vermittlungsangebote, indem sie frühzeitig gegenseitige Anknüpfungspunkte sichtbar macht und deren Umsetzung erleichtert.

Parallel zur Vertiefung der Kooperationen im Bereich Vermittlung bildete die Einführung einer Dachmarke einen zweiten Schwerpunkt im ersten Jahr der Realisationsphase. Mit einem neuen Corporate Design wird das Museumsquartier Bern nun auf der gemeinsamen Website sowie in lokalen Werbekampagnen sichtbar. Informationstafeln im Aussenraum und an den Eingängen der Institutionen markieren die Zugehörigkeit zum Museumsquartier. Zudem wurde der Museumsquartier-Pass eingeführt, der zu einem stark reduzierten Preis während fünf Monaten Eintritte in fünf Museen ermöglicht – ein Angebot, das die Marke und die Vielfalt des Quartiers attraktiv vermittelt.

Der Museumsgarten stand den Quartierbewohnenden und dem Museumspublikum das ganze Jahr über als Aufenthaltsort offen und wurde für zahlreiche Veranstaltungen genutzt. Die dabei gewonnenen Erkenntnisse fliessen in die zukünftige Gestaltung des Museumsgartens ein, der sich zu einem qualitativ hochwertigen Aufenthalts- und Veranstaltungsort im Herzen des Museumsquartiers entwickeln soll. Diese Planung ist eingebettet in eine städtebauliche Arealentwicklung, die im Dezember 2025 mit der Ausschreibung eines Studienwettbewerbs gestartet wurde. Ziel des Verfahrens ist es, das Museumsquartier als zusammenhängenden Kultur- und Stadtraum weiterzuentwickeln und die Basis für eine gemeinsame langfristige Arealplanung zu schaffen. Bis Ende 2026 sollen die Studienergebnisse vorliegen.

«Das Museum kommt zu Besuch!» hiess es regelmässig in zwei Berner Pflegeheimen. Wo Menschen aus Altersgründen nicht mehr selbst an Museen teilhaben können, brachten Freiwillige Geschichte und Geschichten zu ihnen. Wertschätzend regten sie damit zum Austausch von Erinnerungen und Erfahrungen an.

«Ganz Ohr» waren jene Freiwilligen, die an Wochenenden den Besuchenden ihre Aufmerksamkeit liehen, die sich von der Ausstellung «Vom Glück vergessen. Fürsorgerische Zwangsmassnahmen in Bern und der Schweiz» betroffen zeigten. Die Freiwilligen gaben bei Bedarf Auskunft über Anlaufstellen oder unterstützten Angehörige darin, die Namen ehemaliger Verdingkinder ans sternenübersäte Firmament in der Halle im ersten Obergeschoss zu schreiben. Oft entstanden dabei berührende Begegnungen.

Fröhliches Wetteifern in lockerer Atmosphäre hingegen erfüllte die Halle im ersten Obergeschoss bei der erstmaligen Durchführung eines Pub Quiz mit Fragen zur Ausstellung «Bern und das 20. Jahrhundert». Museumsfreiwillige initiierten, planten und realisierten dieses trendige Veranstaltungsformat selbstständig. Die Aktion Museumsbier der Berner Museen donnerstagabends bildete einen stimmungsvollen Rahmen für zwei Quiz-Abende, an denen ein altersgemischtes Publikum rege teilnahm.

Kalligrafie mit Ausrufezeichen: Das Transkriptionsteam feierte im September 2025 den Meilenstein von tausend transkribierten Seiten aus der Direktionskorrespondenz der Gründungsjahre. Hochmotiviert entzifferte das Team die ebenso alter- wie eigentümlichen Handschriften und erfuhr auch zwischen den Zeilen so einiges: durch wütend gesetzte Ausrufezeichen oder allzu höfliche Floskeln. Besonders wichtige Entdeckungen waren Angaben zur Herkunft von Sammlungseingängen.

Glasscheiben unter der Lupe: Versiert und minutiös forschten Freiwillige im sogenannten Schliffscheibenprojekt nach genealogischen Daten und fanden auch bislang unentdeckte Cluster und Bezüge innerhalb der bedeutenden Schliffscheibensammlung des Museums.

In weiteren Projekten führten Museumsfreiwillige geflüchtete Personen auf «Deutsch-Lern-Touren» durch Ausstellungen, unterstützten Veranstaltungen und wirkten punktuell als Gastgebende oder in Sounding Boards mit. Im Gegenzug kam das Team in den Genuss verschiedenster Einführungen, Weiterbildungen und Treffen, die das Bernische Historische Museum dem Freiwilligenteam anbot.

Die Inhalte der Ausstellung wurden im Jahresbericht 2024 ausführlich beschrieben. Die Ausstellung wurde von 73 976 Personen besucht und übertraf damit die Erwartungen bei weitem; dazu trug auch die Verlängerung um vier Monate bei.

Eine Online-Befragung mit 258 Rückmeldungen gab Aufschluss, wie die Befragten das Ausstellungserlebnis beurteilten. Dabei bewertete die Mehrheit die Ausstellung positiv (94,86 %). Besonders gelobt wurden die Enthüllung der Bronzehand nach dem Film, die Exponate, der Audioguide und die vielen interaktiven Stationen. Einige kritische Stimmen gab es zur Länge der Hörgeschichten, zur dezent gehaltenen Beleuchtung und zur wenig direktiven Wegführung.

Die Ausstellung wurde von einem vielfältigen Rahmenprogramm begleitet.

Um dem ausgeklügelten technischen Aspekt der Bronzeherstellung Rechnung zu tragen und Inhalte aus der Themenwelt der Bronzezeit sinnlich erfahrbar zu machen, gastierte 2024 und 2025 eine «Bronzewerkstatt» im Museumspark. 2024 fanden an sieben und 2025 an drei Sonntagen Gussdemonstrationen mit dem Experten für bronzezeitliche Metallurgie, Markus Binggeli, statt. Dabei goss er mit originalgetreuen bronzezeitlichen Methoden Teile des Grabensembles von Prêles nach. Eine Vermittlungsperson erklärte den Prozess live für das Publikum. 2024 verzeichnete die Bronzewerkstatt 626 Besuchende, 2025 weitere 163 Besuchende.

Zusätzlich zur Bronzewerkstatt konnten kleine Besuchende im Familienatelier in Anlehnung an die Funde von Prêles einen Lockenring aus Kupferdraht und ein goldenes Armband mit Punzverzierung aus Prägefolie herstellen.

An den Wochenenden 22./23. Juni 2024 und 28./29. Juni 2025 entführten zwei Bronze-Festivals im Museumspark in die Lebenswelt der Bronzezeit. Experimentalarchäolog:innen zeigten das Handwerk des Bogenbaus und präsentierten bronzezeitliche Kleidung, Keramik sowie Musikinstrumente. Auch die Bronzewerkstatt fehlte nicht. Besonders beliebt war 2024 der Stand der Kunstgiesserei St. Gallen. Diese zeigte mithilfe mobiler Öfen unter freiem Himmel modernen Bronzeguss. 2025 bestand das Highlight aus der Schauküche des Vereins De-Gustatio, die zum Probieren bronzezeitlicher Köstlichkeiten einlud.

Während 2024 bei kühlen Temperaturen und Regen rund 1500 Besuchende den ans Bronzefestival fanden, kamen 2025 bei  drückender Hitze rund 700 Personen.

An sieben Abenden vom 16. Oktober bis 27. November 2024 wurden gemeinsam mit zahlreichen Gästen verschiedene Aspekte rund um die Ausstellung diskutiert und vertieft. Insgesamt verzeichnete die Abendreihe 450 Besuchende.

Die Ausstellung wurde von buchbaren Angeboten für Schulklassen der Zyklen 2 und 3, Sek I und II sowie Tertiärstufe und für Erwachsenengruppen begleitet. Regelmässig stattfindende öffentliche Führungen an Wochenenden rundeten das Angebot ab.

242 Schulklassen besuchten die Ausstellung, davon 153 mit Vermittlungsangebot. Weiter besuchten 110 Erwachsenengruppen die Ausstellung, davon 89 mit Führung.

Familien erkundeten die Ausstellung mit der Entdeckungsspur «Geheimnisse der Bronzezeit». Ausgestattet mit einem kostenlosen «Forschungsheft» wurden sie zu verschiedenen Stationen geführt, an denen ein Rätsel oder eine Aufgabe zu lösen waren. Zum Schluss erwartete die kleinen Entdecker:innen ein Stickerbogen. Es wurden rund 4700 Exemplare an deutschen und 1200 Exemplare an französischen «Forschungsheften» mitgenommen.

Gesamtleitung: Thomas Pauli-Gabi

Projektleitung: Maria Iseli

Konzeption & Inhalte: Sabine Bolliger Schreyer, Maria Iseli, Thomas Pauli-Gabi, Selina Stokar

Vermittlungskonzept: Selina Stokar

Bronzewerkstatt im Museumspark: Andreas Bach

Ausstellungsgestaltung und -grafik: Groenlandbasel, Basel

Umsetzung: Technische Dienste BHM, Andreas Gasser und Team; matí AG, Adliswil

Marketing & Kommunikation: Merja Rinderli, Nicole Wandfluh

Konservierung, Objektmontage und -logistik: Konservierung-Restaurierung BHM, Dominic Bütschi und Team

Wir bedanken uns nochmals herzlich bei den Stiftungsträgern des Bernischen Historischen Museums, bei unseren Ausstellungs-, Event- und Kommunikationspartnern sowie bei allen ungenannten Spendenden für die Unterstützung.

• Archäologischer Dienst des Kantons Bern
• BEKB Förderfonds
• Bernmobil
• Der Bund
• LOEB Bern
• Swisslos Kultur Kanton Bern
• Ursula Wirz Stiftung
• Vontobel Stiftung
• Zunft zu Schmieden

Die Szenografin Karin Bucher schuf für die Ausstellung begehbare Raumbilder aus monochromem Karton. Die an frühere Zeiten erinnernden Räume luden die Besuchenden ein, in die biografischen Geschichten von Menschen einzutauchen, deren Leben durch fürsorgerische Zwangsmassnahmen geprägt worden war. Ihre Schicksale wurden in Form von Hörspielen und Archivdokumenten erzählt. Und es wurde gefragt: Wie betrifft uns das Geschehene heute?

Dies schrieb Christine Häsler im Vorwort der Begleitbroschüre zur Ausstellung. Es sei wichtig, dass sich der Staat der Vergangenheit stelle und das Unrecht anerkenne, dass aber auch die Gesellschaft gefordert sei, sich mit dem angerichteten Leid zu beschäftigen. Die Broschüre begleitete die Ausstellung mit Bildlegenden und Links zu den Ausstellungstexten, Hörstücken und Interviews.

Teil der Ausstellung war eine Installation, die an die betroffenen Menschen und deren erlittenes Unrecht erinnerte. 10 826 weisse Punkte standen für die Anzahl Menschen, die bis im Sommer 2024 vom Bund einen Solidaritätsbeitrag als Zeichen der Anerkennung des erlittenen Unrechts sowie Ausdruck gesellschaftlicher Solidarität erhalten hatten. 291 Punkte wurden im Lauf von zwei partizipativen Aktionstagen von Hand mit den Namen von Betroffenen beschriftet – durch diese Personen selbst, durch Angehörige oder durch das Museumsteam. Auch nach der Eröffnung kamen laufend weitere Namen hinzu, oft nachdem Betroffene oder deren Angehörige die Ausstellung besucht hatten und auf der Installation ihren Namen festhalten wollten.

Von Anfang an hatte die Frage mitgeschwungen, ob die wichtige und eindrückliche Installation über das Ende der Ausstellung hinaus bestehen bleiben sollte. Es brauchte denn nicht viel für den Entscheid, die Namen gegen das Vergessen bis zum Beginn der Gesamterneuerung und Schliessung des Gebäudes stehen zu lassen.

An Samstag- und Sonntagnachmittagen boten geschulte Personen aus dem Freiwilligenteam ein offenes Ohr an. Viele Besuchende nahmen die Gelegenheit wahr, um das aufwühlende Ausstellungsthema im persönlichen Gespräch zu verarbeiten oder zu diskutieren.

Das grosse Interesse am Thema dokumentierten neben den erfolgreichen Eintrittszahlen auch die zahlreichen Führungsbuchungen, insbesondere von Schulklassen.

Wegen der grossen Nachfrage wurden für Lehrpersonen zwei Einführungsveranstaltungen durchgeführt. Die didaktischen Unterlagen beinhalteten neben den wichtigsten Informationen zur Ausstellung auch Inputs zur Einbettung des Themas in den Unterricht. Vor Ort konnten ein interaktiver Rundgang für Schulklassen Zyklus 3 und Sek II, ein begleiteter Rundgang für Schulklassen Sek II und Hochschulen gebucht werden, zusätzlich wurden 5 Schulmontage angeboten.

Neben den öffentlichen Führungen wurden auch die begleiteten Rundgänge für Erwachsene und Hochschulgruppen rege genutzt.

Ebenfalls ausgebucht waren die vier Veranstaltungen der Reihe «Ein Abend im Museum – Gegen das Vergessen».

Die Ausstellung im Bernischen Historischen Museum baute auf der Ausstellung «Vom Glück vergessen. Fürsorgerische Zwangsmassnahmen in Graubünden» auf. Diese war zuerst im Rätischen Museum in Chur (22.8.2020–29.8.2021) gezeigt worden und hatte anschliessend im Heimatmuseum in Davos, im Brauchtumsmuseum Urnäsch, in der Pädagogischen Hochschule St. Gallen und im Haus zum Dolder in Beromünster gastiert.

Für die Ausstellung in Bern wurden die Inhalte aktualisiert und auf den Kontext des Kantons Bern angepasst. So ergänzte zum Beispiel das im Mai 2023 lancierte Zeichen der Erinnerung ZEDER die Ausstellung. Eine zusätzliche, optisch und emotional bewegende Erweiterung bildete die Installation «Namen gegen das Vergessen».

Gesamtleitung: Thomas Pauli-Gabi 

Projektsteuerung: Aline Minder

Projektleitung: Laura Company 

Kuration: Tanja Rietmann, Bern

Ausstellungskonzeption und Gestaltung: Karin Bucher, Trogen  

Ausstellungsgrafik, Werbegrafik und Grafik Broschüre: volta studio, Bern

Regie Hörstücke: Christina Caprez, Zollikon (Regie, Skript, Interview)

Vermittlungskonzept: Rahel Schaad, Selina Stokar

Ausstellungsassistenz: Yann Jallay

Umsetzung: Technische Dienste BHM, Andreas Gasser und Team; Matí Lichtgestaltung AG, Adliswil

Marketing & Kommunikation: Merja Rinderli, Nicole Wandfluh

Wir bedanken uns herzlich beim Bundesamt für Justiz für die grosszügige Unterstützung des Ausstellungsprojekts.

Im Hitzesommer 2003 fand eine Wanderin am Schnidejoch, einem Pass zwischen den Kantonen Bern und Wallis, ein Objekt, das sie dem Bernischen Historischen Museum übergab. Die darauffolgenden Ausgrabungen des Archäologischen Dienstes auf 2756 m ü. M. gaben eine gesamte jungsteinzeitliche Bogenausrüstung aus dem schmelzenden Gletschereis frei, darunter ein Bogenfutteral aus Birkenkork (Rinde).

Erst eine intensive wissenschaftliche Auseinandersetzung mit dem Material Birkenkork machte ein kontrolliertes Trocknen des Bogenfutterals möglich. So konnte dieses zwanzig Jahre später frisch aus dem Labor in der Ausstellung «Archäologie aktuell» präsentiert werden.

Zu verdanken war die erfolgreiche Konservierung des wichtigen Fundes einer erweiterten Kooperation mit der Hochschule der Künste Bern und dem Schweizerischen Nationalfonds.

Im Juni und Oktober 2025 führten je eine Exklusivführung ins Labor des Archäologischen Dienstes des Kantons Bern.

Gesamtleitung: Thomas Pauli-Gabi und Adriano Boschetti, Archäologischer Dienst des Kantons Bern

Projektleitung: Vanessa Haussener

Projektteam Museum: Aline Minder, Jana Glur, Urs Wüthrich, Johannes Zwygart, Michael Pfister, Maja Brücker, Jolanda Studer, Flora Tarelli, Mitarbeiter:innen präventive Konservierung, Marketing & Kommunikation: Merja Rinderli, Nicole Wandfluh, Maja Brücker

Projektteam Archäologischer Dienst: Johanna Klügl, Carole Schneider, Flora Lippuner, Anja Gerth, Christine Felber

Kernteam Kooperationen: Giovanna Di Pietro, Marquita Volken, Lucy Kägi, Marco Klingmann

Faszination und Sehnsucht nach dem «ewigen Eis»: Die Beziehung der Schweiz zu den Polarregionen ist seit Langem von einer starken Anziehung geprägt. Dies zeigt sich auch in der Museumssammlung. Anfang des 20. Jahrhunderts führten zwei Schweizer Expeditionen ins dänisch-koloniale Grönland. Die Expeditionen brachten zahlreiche Dinge von Grönland mit, die heute als «Grönland-Sammlung» im Museum aufbewahrt werden.

Als Beispiel für ethnografische Sammlungen als problematisches koloniales Erbe im 21. Jahrhundert wirft die «Grönland-Sammlung» heute spannende Fragen auf. Davon beantwortete die Ausstellung bewusst nicht alle.

Die am 16. September 2025 eröffnete Ausstellung erörterte, woher die Faszination für polare Welten rührte, die Schweizer Expeditionen Anfang des 20. Jahrhunderts nach Grönland geführt hatte. Die Besucher:innen erfuhren auch, warum sich das Bernische Historische Museum 1910 für die Gegenstände interessiert hatte, die aus Grönland mitgebracht worden waren.

Wie aber die Zukunft ethnografischer Sammlungen und Museen aussieht oder welche Bedeutung indigene Objekte im 21. Jahrhundert haben, dies sind Fragen, für die das Museum in der Ausstellung die Deutungshoheit abgab und stattdessen in der begleitenden Abendreihe den Raum öffnete, um zuzuhören und gemeinsam Antworten zu finden.

Der Helvetiaplatz grenzte für kurze Zeit gleich zweimal an Grönland: Das Publikum konnte im ALPS Alpines Museum der Schweiz und im Bernischen Historischen Museum zwei sich ergänzende Ausstellungen zu Grönland besuchen.

Gesamtleitung: Thomas Pauli-Gabi

Projektsteuerung: Aline Minder

Projektleitung: Anna-Pierina

Konzeption: Anna-Pierina Godenzi, Gisèle Maerky, Vera Lou Mauerhofer, Aline Minder, Mira Shah

Ausstellungstexte: Mira Shah

Vermittlungskonzept: Vera Lou Mauerhofer

Projektassistenz: Jathursani Gunatharan

Ausstellungsgestaltung: Studio Dan Jakob, Basel 

Ausstellungsgrafik: Bonsma & Reist, Bern

Lichtgestaltung: matí AG, Adliswil

Umsetzung: Technische Dienste BHM, Andreas Gasser und Team

Marketing & Kommunikation: Merja Rinderli, Nicole Zimmerli

Konservierung, Objektmontage und -logistik: Konservierung-Restaurierung BHM, Dominic Bütschi und Team

Wir bedanken uns herzlich bei unserem Kooperationspartner im Museumsquartier Bern, dem ALPS Alpines Museum der Schweiz für die Zusammenarbeit.